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雜技《空山竹語(yǔ)》

　　三聯(lián)生活周刊

　　據(jù)說(shuō)春晚每年的舞臺(tái)都有變化，可是在我的觀看經(jīng)驗(yàn)里，過(guò)去15年里我們看到的舞臺(tái)并沒(méi)有讓人印象深刻的變化。

　　陳巖

　　因?yàn)檎麄€(gè)大廳的環(huán)境沒(méi)有改變，這就和過(guò)節(jié)一樣，全家的氛圍還在里面，離不開(kāi)那個(gè)氛圍。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)要比其他電視晚會(huì)都強(qiáng)，一看就不是歌會(huì)，不是頒獎(jiǎng)晚會(huì)，所以它習(xí)慣在這個(gè)環(huán)境里。我們也曾經(jīng)做過(guò)一些嘗試，但是什么東西都是配套的，操作細(xì)節(jié)上，轉(zhuǎn)換場(chǎng)，安全系數(shù)的考慮。春晚不是現(xiàn)場(chǎng)，第一你要讓大家平平安安過(guò)年，冒險(xiǎn)不符合節(jié)日的氛圍，假如說(shuō)這是一個(gè)探險(xiǎn)的論壇節(jié)目，我們可以做一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的、破壞性的舞臺(tái)，但是春晚不是這樣。我做過(guò)奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式，那是探索性質(zhì)的，對(duì)我來(lái)講、對(duì)所有人來(lái)講可能一生就那么一次。但春晚的密集度很大，剛剛完了這個(gè)下一個(gè)可能又開(kāi)始了，它就需要有一個(gè)很強(qiáng)大的系統(tǒng)保證。密集度是指運(yùn)作方式上的，第二年的年中又開(kāi)始了下一年的操作。一切還沒(méi)有完全結(jié)束的時(shí)候，整個(gè)新的又開(kāi)始了。

　　三聯(lián)生活周刊

　　春晚的密集度對(duì)舞美的影響是什么？

　　陳巖

　　這個(gè)過(guò)程是非常驚心動(dòng)魄的。因?yàn)槟泐A(yù)感到這個(gè)東西可能成立的時(shí)候，攝像機(jī)要跟著變革。燈光設(shè)備在變，什么都在變的時(shí)候是一個(gè)好的前提，但是這個(gè)東西不成的時(shí)候怎么辦，那就意味著春晚沒(méi)了，其實(shí)對(duì)制作人員來(lái)說(shuō)是很大的壓力。在直播過(guò)程中，畫(huà)面黑了怎么辦？這都是春晚不安定的因素。如果春晚沒(méi)有這些變革精神的話，那我不用這些東西最安全。哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的變化我都要做。2009年的春晚被《三聯(lián)生活周刊》評(píng)為“視覺(jué)暴力”，但是至少它沖擊了一下，讓大家動(dòng)了一下；多媒體至少很炫，這不是拿美學(xué)來(lái)衡量的，這只是一個(gè)爆破點(diǎn)，推動(dòng)一下這個(gè)行當(dāng)。

　　三聯(lián)生活周刊

　　今年的春晚有3D錄制，這是新的電視呈現(xiàn)方式，和以前比會(huì)有什么不一樣？

　　陳巖

　　第一，它是一個(gè)會(huì)跳舞的舞臺(tái)；第二，它是一個(gè)實(shí)打?qū)嵉?D舞臺(tái)；第三，它改變了觀演關(guān)系，過(guò)去是劇場(chǎng)，上面演，下面看，現(xiàn)在是混在一塊兒，從某種意義上說(shuō)是回到了傳統(tǒng)舞臺(tái)的概念，第一屆春晚也是這樣。但過(guò)去的機(jī)器朝著一個(gè)地方打，現(xiàn)在的機(jī)器會(huì)展示給觀眾很多看不到的地方，變成全景了。

　　三聯(lián)生活周刊

　　這樣做的效果會(huì)是什么？是為了畫(huà)面還是現(xiàn)場(chǎng)氣氛？還是別的因素？

陳巖

　　會(huì)更有電視的感覺(jué)。它不需要固定的氣氛烘托，會(huì)真實(shí)再現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)氣氛。所有的觀眾會(huì)進(jìn)入演員的狀態(tài)。

　　三聯(lián)生活周刊

從1998年一號(hào)廳建成，你就開(kāi)始擔(dān)任春晚的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，你應(yīng)該最清楚春晚舞臺(tái)的演變史。

　　陳巖

　　1997年央視第一次出現(xiàn)競(jìng)標(biāo)的方式（做春晚），在這之前都是論資排輩，就這樣把我從歐洲叫回來(lái)，其實(shí)我完全沒(méi)接觸過(guò)春晚，但是那時(shí)的觀念是要接受些新鮮的外來(lái)技術(shù)，所以就覺(jué)得我行?；貋?lái)一看，我還真沒(méi)招兒，導(dǎo)演說(shuō)不然我們?cè)谕饷娲笤号R時(shí)搭一棚子；我們領(lǐng)導(dǎo)過(guò)來(lái)說(shuō)，陳巖，這么大動(dòng)靜，你有沒(méi)有想過(guò)要是那天晚上失敗了怎么辦？我說(shuō)反正我也沒(méi)成功過(guò)，成功過(guò)才知道失敗啥滋味，往前走，不怕的。1998年春晚觀眾坐的地方都是臨時(shí)搭的，地面都是土地，拿地板革臨時(shí)隔了一下。但那個(gè)時(shí)候我就希望讓舞臺(tái)動(dòng)。那個(gè)時(shí)代沒(méi)有什么多媒體的概念，支撐我的是工業(yè)時(shí)代的機(jī)械亮點(diǎn)，比如舞臺(tái)的升降啊，所有舞臺(tái)都在運(yùn)動(dòng)，在那之前是沒(méi)有這個(gè)概念的。這就是一個(gè)很大的變革，甭管1998年節(jié)目好壞，那年舞臺(tái)是動(dòng)了，在直播中用了升降臺(tái)。我覺(jué)得最革命的是我把工業(yè)時(shí)代的感受帶進(jìn)春晚了。但到了2005年的時(shí)候，這招已經(jīng)用不動(dòng)了。