還有文獻表面極簡藝術是抽象表現(xiàn)主義的延續(xù)，我倒是不相信這種說法，不符合對于藝術家和藝術的一貫看法，風格不是延伸式的發(fā)展，而是革命式的替換，但無憑據(jù)也暫考證。而重要的是極簡藝術對于視覺、文學和音樂等都產生了影響，由此有了極簡設計這一說法
先從符號學的角度理解設計師、作品和用戶這三者之間的關系，設計師在設計作品時，將其意識的編譯成作品，如在作品中使用表達熱情的紅色或看似莊重的黑色。而用戶看到以圖形、顏色和文字等元素呈現(xiàn)的作品時，理解設計師的意圖是一個反編譯解讀的過程。
此過程借用計算機的說法是對文件的壓縮和解壓，設計師和用戶無法直接對話，需以“文件”為媒介，設計師將文件打包壓縮，用戶在接到“文件”時解壓文件之后方可理解設計師的意圖，解壓的密碼是設計師和用戶對于元素的聲明，如聲明紅色表示熱情，如何聲明基于設計師和用戶如何在認知上達成共識。
在抽像表現(xiàn)主義時期，藝術家的作品詭譎怪誕，普通大眾無法理解像畢加索那樣非具象的、立體派及超現(xiàn)實主義的作品。如設計師在也過度地應用設計手法，等于對其“文件”過度加密，而用戶沒有相似的觀念，得不到“文件”的密碼時，看到作品時感到迷茫，對其心理也是一種壓力。
如果每個設計師風格迥異，等于各自設置密碼，用戶的理解壓力可想而知，而極簡設計希望通過去掉風格差異來減少用戶的壓力。
當風格的差異去除之后，用戶看不出作品和作品之間的區(qū)別，獲得統(tǒng)一的密碼，而將風格降至極簡之后，使用用戶最容易理解的視覺元素，期望用戶甚至不需要密碼既能解讀作品。
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