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《吳鎮(zhèn)詩(shī)》

　　在晚清的藝壇上，出了一個(gè)書(shū)畫(huà)篆刻都使人為之耳目一新的全能大師，那就是眾所周知的趙之謙。在書(shū)法上，趙之謙不僅精于隸書(shū)、楷書(shū)，并且對(duì)于篆書(shū)和行書(shū)也極擅勝場(chǎng)。有意思的是，他在《與夢(mèng)醒書(shū)》中卻對(duì)自己的各體書(shū)法作出了這樣的自評(píng)：“于書(shū)僅能作正書(shū)，篆則多率，隸則多懈，草本不擅長(zhǎng)，行書(shū)亦未學(xué)過(guò)，僅能稿書(shū)而已。然平生因?qū)W篆而能隸，學(xué)隸始能為正書(shū)。”這除了隱約表示了自己于書(shū)法擅長(zhǎng)篆、隸、楷之外，對(duì)于行、草書(shū)則有些自謙。但事實(shí)又怎樣呢？單就他的行書(shū)來(lái)看，其實(shí)造詣是很高的。從整體著眼，他的行書(shū)筆墨腴潤(rùn)，風(fēng)致瀟灑，有著強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的“創(chuàng)新”一面，又有著符合大眾欣賞習(xí)慣的“從俗”一面，可謂推陳出新、雅俗共賞。

　　現(xiàn)藏日本的《吳鎮(zhèn)詩(shī)》一帖，堪稱(chēng)他的行書(shū)代表作之一。作為介于楷書(shū)和草書(shū)之間的行書(shū)來(lái)說(shuō)，在創(chuàng)作時(shí)既要有跌宕的風(fēng)致，又要有翩翩的運(yùn)筆技巧，然后才能得心應(yīng)手，合情調(diào)于紙上。趙之謙在此帖中表現(xiàn)出來(lái)的用筆基調(diào)，無(wú)疑是扎實(shí)而又靈動(dòng)的。說(shuō)其扎實(shí)，無(wú)論是點(diǎn)畫(huà)波磔，無(wú)論是提按頓挫，全都起迄分明，交待得清清楚楚，毫無(wú)含糊拖沓的地方，可見(jiàn)書(shū)寫(xiě)之時(shí)精神是很貫注的；說(shuō)其靈動(dòng)，落筆重時(shí)不濁不滯，落筆輕處血脈流貫，游絲掩映，又頗得得心應(yīng)手之妙。至于用鋒的偏正藏露，也是隨機(jī)應(yīng)變，交替互出，不主故常的。而在用筆上最有特色的，則更是表現(xiàn)在豐腴而不剩肉、清勁而不露骨上，這是《吳鎮(zhèn)詩(shī)》中用筆難能可貴的地方。

　　再?gòu)慕Y(jié)字來(lái)看，也是很具匠心的。在每一個(gè)字中，都有一個(gè)精神綰結(jié)的中心，然后再由中心舒展四旁，這就是所謂的斂放。如“暮云多蕭森”句，每一字的精神綰結(jié)處，差不多都凝聚在字心的中心偏上部分。當(dāng)然這是就常規(guī)而言的，其中反其道而行之的地方也不少，于此可見(jiàn)其隨機(jī)應(yīng)變之妙了。作品中疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)。如“愛(ài)”字的上密下疏，“?！弊值淖笫栌颐?，等等，也是較為典型的。因此造成了一種藝術(shù)上布白與留黑的強(qiáng)烈對(duì)比，茂密和疏朗的強(qiáng)烈對(duì)比。在用筆的輕重肥瘦方面，如果是左側(cè)不足的便肥重其左側(cè)，右側(cè)不足的則肥重其右側(cè)，其他上下內(nèi)外等也多參用這一方法，如“風(fēng)”字夸張其左垂撇，“鉞”字夸張其“金”旁，于此頗見(jiàn)趙之謙的匠心獨(dú)運(yùn)。